Сэмюэл Ричардсон - английский писатель

Сэмюэл Ричардсон (крещен 19 августа 1689, Макворт, близ Дерби , Дербишир, Англия — умер 4 июля 1761, Парсонс-Грин, близ Лондона), английский писатель, расширивший драматические возможности романа своим изобретением и использованием буквенная форма («эпистолярный роман »). Его главными романами были « Памела » (1740 г.) и « Кларисса » (1747–48 гг.).

Ричардсону было 50 лет, когда он написал « Памелу», но о его первых 50 годах мало что известно. Его предки были йоменами. Его отец, также Сэмюэл, и отец его матери, Стивен Холл, стали лондонскими торговцами, а его отец после смерти первой жены женился на дочери Стивена, Элизабет, в 1682 году. Временный переезд Ричардсонов в Дербишир объясняет тот факт, что писатель родился в Макворте. Они вернулись в Лондон, когда Ричардсону было 10 лет. В лучшем случае у него было то, что он называл «только обычным школьным образованием». Воспринимаемая неадекватность его образования позже озаботила его и некоторых его критиков.

Ричардсон был учеником лондонского печатника Джона Уайльда. Через некоторое время после завершения своего ученичества он стал ассоциироваться с Ликами, семьей типографов, станки которых он в конечном итоге перенял, когда в 1721 году открыл собственный бизнес и женился на Марте Уайлд, дочери своего хозяина. Элизабет Лик, сестра преуспевающего книгопродавца из Бата, стала его второй женой в 1733 году, через два года после смерти Марты. Его семейная жизнь была отмечена трагедией. Все шестеро детей от первого брака умерли в младенчестве или детстве. От второй жены у него было четыре дочери, которые пережили его, но двое других детей умерли в младенчестве. Эти и другие тяжелые утраты способствовали нервным заболеваниям в его дальнейшей жизни.

В своей профессиональной жизни Ричардсон был трудолюбив и успешен. С ростом известности его прессы рос и его престиж в качестве члена, офицера, а затем и начальникаКомпания канцелярских товаров (гильдия книготорговцев). В течение 1730-х годов его пресса стала известна как одна из трех лучших в Лондоне, и с преуспеванием он переехал в более просторный лондонский дом и арендовал первый из трех загородных домов, в которых он развлекал круг друзей, включая доктора Джонсона . художник Уильям Хогарт , актеры Колли Сиббер и Дэвид Гаррик , Эдвард Янг и Артур Онслоу, спикер Палаты общин , чье влияние в 1733 году помогло Ричардсону заключить выгодные контракты на государственную печать, которая позже включала журналы Палаты.

В это же десятилетие он начал скромно писать. В какой-то момент ему поручили написать сборник писем, которые могли бы послужить образцом для «деревенских читателей», том, который стал известен какЗнакомые письма по важным поводам. Время от времени он наталкивался на то, чтобы продолжать ту же тему из одного письма в другое, а после письма «отца к дочери, находящейся на службе, услышав, что ее господин посягает на ее добродетель», он снабдил ее ответом. Это было зародышем его романа Памела. С помощью метода, предложенного автором письма, и сюжета, основанного на истории, которую он помнил, о реальной служанке, которая сохранила свою добродетель и якобы была вознаграждена женитьбой, он начал писать произведение в ноябре 1739 года и опубликовал его какПамела; или, Награда за добродетель год спустя.

Большую часть истории рассказывает сама героиня. После смерти любовницы Памелы ее сын, мистер Б., начинает серию уловок, призванных закончиться соблазнением Памелы. В противном случае он похищает ее, а затем использует сложную уловку, которая приводит к угрозе, если не попытке, изнасилования. Памела теряет сознание, и, когда она приходит в себя, мистер Б. заявляет, что «он не предложил ни малейшей непристойности»; вскоре после этого он предлагает жениться. Во второй половине романа Ричардсон показывает, как Памела побеждает тех, кто не одобрял мезальянс. Хотя Памела была очень популярна, Ричардсон подвергался критике со стороны тех, кто считал его героиню расчетливым социальным альпинистом или его собственной моралью .сомнительный. В конечном итоге Памела - 15-летняя служанка, которая, по словам Ричардсона, сталкивается с дилеммой, потому что хочет сохранить свою добродетель, не теряя человека, в которого она сама влюбилась (и чья семья нанимает ее). Более косвенно, поскольку он написал роман с точки зрения Памелы, Ричардсон также, кажется, предполагает, что мистер Б. борется с тем, что влюбился в служанку, которая традиционно была бы просто целью для соблазнения или сексуального насилия. (В ловком повороте его обращают ее письма, которые он перехватывает и читает). . Когда мгновенная популярность Памелыпривел к ложному продолжению ее истории, он написал собственное продолжение,Памела в ее возвышенном состоянии (1742 г.), двухтомный труд, который мало что сделал для повышения его репутации.

К 1744 году Ричардсон, кажется, закончил первый набросок своего второго романа.Кларисса; или «История молодой леди », но он потратил три года, пытаясь уместить ее в рамки семи томов, в которых она была опубликована. Сначала он представляет героиню, Клариссу Харлоу , когда она обнаруживает едва скрытые мотивы своей семьи, которые заставят ее вступить в брак без любви, чтобы улучшить свое состояние. За пределами орбиты Харлоу стоит Лавлейс, племянник лорда М. и романтик , презиравший кодекс Харлоу.. В своем отчаянном положении Кларисса слишком высоко ценит качества, которые ставят Лавлейса за пределы мира ее семьи, и, когда он предлагает защиту, убегает с ним. Ее физически привлекает Лавлейс, если она на самом деле не влюблена, и она реагирует на более широкие горизонты его мира, но ей предстоит обнаружить, что он хочет ее только на своих условиях. В письмах Лавлейса к своему другу Белфорду Ричардсон показывает, что то, что побуждает его к завоеваниям и, наконец, к изнасилованию, на самом деле является ее превосходством. В переписке Клариссы и ее подруги Анны Хоу Ричардсон показывает расстояние, отделяющее ее от доверенного лица, которое считает ее донкихотством в отказе от брака; но брак как выход был бы жертвой тому самому сознаниючеловеческого достоинства, из-за чего она бросила вызов своей семье. Когда роман подходит к своему затянувшемуся завершению, она удаляется из мира Харлоу и Лавлейсов и умирает, дитя небес. Предоставив доверенных лиц своим главным героям и отказавшись найти место в социальной структуре, в которое могла бы вписаться его сильно захваченная героиня, Ричардсон добился величайшего успеха по сравнению с Памелой. Он был полон решимости, как указывает его постскриптум, написать роман, который был бы также и трагедией.

Третий роман Ричардсона был его склонностью к просьбам о герое как о хорошем человеке, встречным влечением к заблудшему героюТом Джонс Генри Филдинга ( 1749). Филдинг был среди тех, кто считал Памелу коварной карьеристкой, как он показал в своей пародии наАпология жизни миссис Шамелы Эндрюс (1741 г.). Несмотря на критические похвалы Клариссы со стороны Филдинга и дружбу, которая позже завязалась между Ричардсоном и сестрой Филдинга, Сарой, Ричардсон так и не простил автора того, что он заклеймил как «эту гнусную брошюру Шамела». ВВ «Истории сэра Чарльза Грандисона » (1753–1754 гг.) Он представляет героя, являющегося образцом доброжелательности .. Он сталкивается с тем, что не может исправить доброе сердце, и выпутывается из самой близкой дилеммы, с которой ему приходится сталкиваться: «разделенная любовь» между англичанкой Гарриет Байрон и итальянкой синьорой Клементиной. Он спасен для Харриет отказом католички Клементины в последнюю минуту выйти замуж за твердо убежденного английского церковника. Беспокойные умы Клементины и Харриет исследуются с некоторой проницательностью, но сэр Чарльз не сталкивается ни с чем в своем обществе или внутри себя, что требует большой борьбы. Кроме того, его дилемма не так важна для романа, как дилемма Памелы и Клариссы. Он окружен большим количеством персонажей, которым предстоит сыграть свои роли в социальной комедии, предвосхищающейРоман нравов конца 18 века.

Ричардсон был неутомимым редактором своих собственных произведений, и различные издания его романов сильно отличаются друг от друга. Большая часть его пересмотра была предпринята в тревожном, самоцензурном ответе на критику; самые ранние версии его романов обычно самые свежие и смелые.

« Памелу » Ричардсона часто называют первым английским романом. Хотя справедливость этого утверждения зависит от определения термина «роман», не оспаривается тот факт, что Ричардсон был новатором в своей концентрации на одном действии. Рассказывая историю в форме писем, он обеспечил если не «поток», то, по крайней мере, поток сознания своих персонажей, и он первым показал, как чувство классовых различий его персонажей и их осознание конфликта между сексуальными инстинктами а моральный кодекс создавал дилеммы, которые не всегда можно было разрешить. Эти характеристики регулярно появляются в последующей истории романа. Прежде всего, Ричардсон был писателем, который сделал роман респектабельным жанром .

У Ричардсона были ученики , когда он умер. Некоторые из них показывают влияние Клариссы, которая, по-видимому, была наиболее ответственна за культ Ричардсона, возникший на европейском континенте. Однако именно Грандисон задал тон большинству английских последователей Ричардсона и Джейн Остин , которая, как говорили, помнила «каждое обстоятельство» в этом романе, все, «что когда-либо было сказано или сделано». К концу 18 века репутация Ричардсона пошла на убыль как в Англии , так и за рубежом. Однако он возродился в конце 20 века, когда « Кларисса » была заново открыта как один из великих психологических романов европейской литературы .