Эмиль Золя - французский автор
Информация о блоге
Комментарии (0)
слушать
Эмиль-Эдуар-Шарль-Антуан Золя (родился 2 апреля 1840 года, Париж , Франция — умер 28 сентября 1902 года, Париж), французский писатель, критик и политический деятель, который был самым выдающимся французским писателем конец 19 века. Он был известен своими теориями натурализма , которые легли в основу его монументальной серии из 20 романов .Les Rougon-Macquart , и за его вмешательство в дело Дрейфуса через его знаменитое открытое письмо « J'accuse ».
Жизнь
Родившись в Париже в 1840 году, Золя провел свою юность в Экс-ан-Провансе на юге Франции, где его отец, инженер-строитель итальянского происхождения, участвовал в строительстве муниципальной системы водоснабжения. Старший Золя умер в 1847 году, оставив мадам Золя и ее маленького сына в тяжелом финансовом положении. В Эксе Золя был одноклассником художника.Поль Сезанн , который позже присоединится к нему в Париже и познакомит его сЭдуард Мане и художники- импрессионисты .
Хотя Золя закончил школу в лицее Сен-Луи в Париже, он дважды провалил экзамен на степень бакалавра , что было необходимым условием для дальнейшего обучения, и в 1859 году он был вынужден искать оплачиваемую работу. Золя провел большую часть следующих двух лет без работы и в условиях крайней нищеты. Он существовал, закладывая свои немногочисленные вещи и, согласно легенде ,, поедая воробьев, попавших в ловушку за окном его чердака. Наконец, в 1862 году он был нанят клерком в издательской фирме Л.-К.-Ф. Hachette, где позже его повысили до отдела рекламы. Чтобы пополнить свой доход и оставить свой след в мире литературы, Золя начал писать статьи на актуальные темы для различных периодических изданий; он также продолжал писать художественную литературу - развлечение, которым он наслаждался с детства. В 1865 году Золя опубликовал свой первый роман «Исповедь Клода», грязный полуавтобиографический рассказ, который привлек внимание публики и полиции и вызвал неодобрение работодателя Золя. Достаточно зарекомендовав себя как писатель, чтобы содержать себя и свою мать, хотя и скудно, в качестве независимого журналиста, Золя оставил свою работу в Hachette, чтобы заняться своими литературными интересами.
В последующие годы Золя продолжил свою карьеру в журналистике, опубликовав два романа:Тереза Ракен (1867 г.), ужасный рассказ об убийстве и его последствиях, который до сих пор широко читается, и Мадлен Фера (1868 г.), довольно неудачная попытка применить принципы наследственности к роману. Именно этот интерес к науке привел Золя осенью 1868 г. к идее масштабной серии романов, подобных « Человеческой комедии» Оноре де Бальзака .Человеческая комедия ), вышедшая в начале века. Проект Золя, первоначально включающий 10 романов, в каждом из которых рассказывается о разных членах одной семьи, постепенно расширился до 20 томов серии « Ругон-Маккар ».
Судьба Ругонов ( англ.The Rougon Family Fortune ), первый роман в серии, начал появляться в серийной форме в 1870 году, был прерван началом франко-германской войны в июле и в конце концов был опубликован в виде книги в октябре 1871 года. выпускать эти 20 романов, большинство из которых имеют значительный объем, со скоростью почти по одному в год, завершив серию в 1893 году.
В 1860-х и 1870-х Золя также защищал искусство Сезанна, Мане и Импрессионисты Клод Моне , Эдгар Дега и Пьер-Огюст Ренуар в газетных статьях. В этот период он постоянно присутствовал на еженедельных собраниях художников в различных студиях и кафе, где бурно обсуждались теории об искусстве и их возможных взаимосвязях. Однако дружба Золя с Сезанна и другими художниками была непоправимо подорвана публикацией его романа «Творчество », изображающая жизнь художника-новатора, который, не сумев реализовать свой творческий потенциал, в конце концов повесился перед своей последней картиной. Сезанн, в частности, решил рассматривать роман как тонко замаскированный комментарий к собственному темпераменту и таланту.
В 1870 году Золя женился на Габриэль-Александрин Мелей, которая была его спутницей и любовницей почти пять лет, и молодая пара взяла на себя заботу о матери Золя. В начале 70-х Золя расширил свои литературные контакты, часто встречаясь с Гюставом Флобером , Эдмоном Гонкуром, Альфонсом Доде и Иваном Тургеневым , всеми успешными романистами, чьи неудачи в театре заставили их с юмором называть себя auteurs sifflés («освистанные авторы») . ). Начиная с 1878 года дом Золя в Медане, на реке Сене, недалеко от Парижа, служил местом сбора группы учеников романиста , самыми известными из которых были Ги де Мопассан и Жорис-Карл Гюисманс , и вместе они опубликовали сборник рассказов Les Soirées de Médan (1880; Вечера в Медане ).
Как основатель и самый знаменитый члендвижение натуралистов , Золя опубликовал несколько трактатов , объясняющих его теории об искусстве, в том числе Le Roman expérimental (1880; Экспериментальный роман ) и Les Romanciers naturalistes (1881; Романисты-натуралисты ). Натурализм предполагает применение к литературе двух научных принципов: детерминизма, или веры в то, что характер, темперамент и, в конечном счете, поведение определяются силами наследственности, окружающей среды и исторического момента; и экспериментальный метод, предполагающий объективную запись точных данных в контролируемых условиях.
Если склонность Золя к полемике и публичности привела его к преувеличению своих натуралистических принципов в своих ранних произведениях, то в более поздние годы можно скорее сказать, что полемика разыскала сопротивляющегося романиста. Его публикация особенно мрачного и грязного портрета крестьянской жизни вЛа Терре в 1887 году возглавил группу из пяти так называемых учеников, чтобы отвергнуть Золя в манифесте , опубликованном в важной газете Le Figaro . Его роман «Дебакль» (1892 г.), который открыто критиковал действия французской армии и правительства во время франко-германской войны (1870–1871 гг.), Вызвал резкую критику как со стороны французов, так и со стороны немцев. Несмотря на бесспорную известность Золя, он так и не был избран вФранцузской академии , хотя номинировался не менее 19 раз.
Хотя брак Золя с Александриной продлился до его смерти, у автора был четырнадцатилетний роман с Жанной Розеро, одной из горничных его жены, начиная с 1888 года. Золя после смерти мужа.
В 1898 году Золя вмешался в дело Дрейфуса — дело еврейского офицера французской армии,Альфред Дрейфус , чье неправомерное осуждение за государственную измену в 1894 году вызвало 12-летний спор, глубоко разделивший французское общество. На ранней стадии разбирательства Золя справедливо решил, что Дрейфус невиновен. 13 января 1898 года в газете «Аврора » Золя опубликовал яростное обличение французского генерального штаба в открытом письме, начинавшемся словами «J'accuse » («обвиняю»). Он обвинил различных высокопоставленных офицеров и даже само военное министерство в сокрытии правды о неправомерном осуждении Дрейфуса за шпионаж. Золя был привлечен к ответственности за клевету и признан виновным. В июле 1899 года, когда его апелляция, казалось, была обречена на провал, он бежал в Англию. Он вернулся во Францию в июне следующего года, когда узнал, что дело Дрейфуса должно быть возобновлено с возможной отменой первоначального приговора . Вмешательство Золя в полемику помогло подорвать антисемитизм и оголтелый милитаризм во Франции.
Последняя серия романов Золя « Три города » (1894–98;«Три города» ) и «Четыре Евангелия» (1899–1903;Четыре Евангелия ), как правило, считаются гораздо менее убедительными, чем его более ранние работы. Однако названия романов последней серии раскрывают ценности, лежащие в основе всей его жизни и творчества: Fécondité (1899; Плодовитость ), Travail (1901; Work ), Verité (1903; Truth ) и Justice (которые, по иронии судьбы, остался незавершенным).
Золя неожиданно скончался в сентябре 1902 года, став жертвой удушья угольным газом в результате засорения дымохода. Официально это событие было признано трагической случайностью, но были и есть те, кто считает, что дымоход заблокировали фанатичные антидрейфусары.
На момент смерти Золя был признан не только одним из величайших романистов Европы, но и человеком действия — защитником правды и справедливости , защитником бедных и преследуемых. На его похоронах Анатоль Франс восхвалял его не только как великого человека, но и как «момент в человеческой совести», и толпы скорбящих, как известных, так и бедных, выстроились вдоль улиц, чтобы приветствовать проходящий гроб. В 1908 году останки Золя были перенесены вПантеон и помещен рядом с произведениями Вольтера , Жан-Жака Руссо и Виктора Гюго , других французских авторов, чьи работы и деяния, как и Золя, изменили ход французской истории.
Ругон-Маккары
Хотя он выпустил около 60 томов художественной литературы, теории и критики , в дополнение к многочисленным статьям журналистики, за свою 40-летнюю карьеру Золя наиболее известен своей 20-томной серией «Ругон-Маккар », которая является «естественным и социальная история семьи подВторая империя ». Как следует из подзаголовка, натуралистическая цель демонстрации детерминированного влияния наследственности достигается путем отслеживания жизни различных членов трех ветвей семьи Ругон-Маккаров. В то же время вес исторического момента показан путем ограничения действия романов одним историческим периодом, периодом Второй империи (1852–1870 гг.), который был правлением Наполеона III , племянника и бледного подражания Наполеону . Бонапарт . Наконец, Золя исследует влияние окружающей среды , варьируя социальную, экономическую и профессиональную среду , в которой происходит действие каждого романа.
Кюри (1872;«Убийство» ), например, исследует спекуляции землей и финансовые операции, которые сопровождали реконструкцию Парижа во времена Второй империи. Ле Вентр де Пари (1873;«Чрево Парижа» ) исследует структуру Галлеса, обширной центральной рыночной площади Парижа, и ее влияние на жизнь его рабочих. 10 стальных павильонов, составляющих рынок, попеременно сравнивают с машиной, дворцом и целым городом, тем самым помещая рынок в более широкую социальную структуру. Сын Превосходительство Эжен Ругон (1876; Его Превосходительство Эжен Ругон ) прослеживает махинации и маневры чиновников кабинета министров в правительстве Наполеона III.
L'Assommoir (1877; «Клуб»; англ. пер.«Пьяница »), который является одним из самых успешных и неизменно популярных романов Золя, показывает последствия алкоголизма в рабочем районе, сосредотачиваясь на взлете и падении прачки Жервезы Маккар. Использование Золя сленга не только персонажами, но и рассказчиком, а также его яркие изображения движущихся толп придают достоверность и силу его портрету рабочего класса.Нана (1880 г.) следует за жизнью дочери Жервезы, поскольку ее экономические обстоятельства и наследственные склонности приводят ее к карьере актрисы, а затем куртизанки, профессиям, подчеркнутым театральной метафорой , которая распространяется на весь роман, раскрывая церемониальную фальшь Второй империи. . Au Bonheur des Dames (1883;Ladies' Delight ) изображает механизмы нового экономического субъекта, универмага , и его влияние на мелких торговцев. Широкие описания толпы и галантерейных выставок оправдывают характеристику Золя романа как «поэмы о современной деятельности».
« Жерминаль » (1885 г.), общепризнанный шедевр Золя, изображает жизнь горняков , подчеркивая отношения между буржуазией и рабочим классом. В то же время в романе события забастовки шахтеров и ее последствия взвешиваются с точки зрения тех современных политических движений (марксизм, анархизм, профсоюзное движение), которые призваны решать проблемы пролетариата. Сравнение Золя угольной шахты с пожирающим монстром и использование им животных и ботанических образов для характеристики рабочих создают роман эпического размаха, который в современных терминах воспроизводит древние мифы о проклятии и воскресении. Совсем другое произведение,L'Oeuvre (1886 г.) исследует среду мира искусства и взаимосвязь искусств посредством дружбы между художником-импрессионистом Клодом Лантье и писателем-натуралистом Пьером Сандосом. Словесный стиль Золя отражает визуальные приемы импрессионизма в словесных изображениях Парижа, трансформированных различными эффектами цвета, света и атмосферы.
В Ла Терре (1887;Земля ) Золя порывает с традицией деревенского пасторального изображения крестьянской жизни, чтобы показать то, что он считал отвратительной жаждой земли среди французского крестьянства. В La Bête humaine (1890;Человек-зверь ) он анализирует наследственное стремление к убийству, которое преследует ветвь семьи Лантье, на фоне французской железнодорожной системы с ее мощными машинами и быстрым движением. Дебакль (1892;The Debacle ) прослеживает как поражение французской армии от немцев в битве при Седане в 1870, так и восстание анархистов Парижской Коммуны . Золя накладывает точки зрения многочисленных персонажей, чтобы передать яркость индивидуального видения и в то же время получить общее стратегическое ощущение войны. Наконец, вLe Docteur Pascal (1893) он использует главного героя, доктора Паскаля Ругона, вооруженного генеалогическим древом семьи Ругон-Маккаров, опубликованным вместе с романом, для изложения теорий наследственности, лежащих в основе всей серии.
Таким образом, серия « Ругон-Маккар » представляет собой вымышленную семейную сагу, в то же время предоставляя ценный социологический документ о событиях, институтах и идеях, которые ознаменовали подъем современного индустриализма и связанные с ним культурные изменения. Однако та популярность, которую романы сохраняют сегодня, во многом обусловлена уникальным мастерством Золя, поэзией машины и движения, оживляемой индивидуальной точкой зрения, но структурированной обширными сетями образов, которые отражают интенсивную деятельность и отчуждение современного индустриального общества .
Наследие
Романы Золя оказали огромное влияние на западную литературу 20 века, от экзистенциалистского романа и Нового романа во Франции до произведений сборщиков мусора в Соединенных Штатах. В своем поразительном сочетании визуальности и движения романы Золя, можно даже сказать, предвосхищают кино , для которого они оказались превосходно приспособленными для экранизации; новаторская версия La Bête humaine Жана Ренуара в 1938 году и высокобюджетная версия GerminalКлод Берри в 1993 году — два примера. Прежде всего, сочинения Золя сохранились благодаря его прямому изображению социальной несправедливости, его стойкой защите угнетенных и его непоколебимой вере в улучшение условий жизни людей посредством индивидуальных и коллективных действий.
Жизнь
Родившись в Париже в 1840 году, Золя провел свою юность в Экс-ан-Провансе на юге Франции, где его отец, инженер-строитель итальянского происхождения, участвовал в строительстве муниципальной системы водоснабжения. Старший Золя умер в 1847 году, оставив мадам Золя и ее маленького сына в тяжелом финансовом положении. В Эксе Золя был одноклассником художника.Поль Сезанн , который позже присоединится к нему в Париже и познакомит его сЭдуард Мане и художники- импрессионисты .
Хотя Золя закончил школу в лицее Сен-Луи в Париже, он дважды провалил экзамен на степень бакалавра , что было необходимым условием для дальнейшего обучения, и в 1859 году он был вынужден искать оплачиваемую работу. Золя провел большую часть следующих двух лет без работы и в условиях крайней нищеты. Он существовал, закладывая свои немногочисленные вещи и, согласно легенде ,, поедая воробьев, попавших в ловушку за окном его чердака. Наконец, в 1862 году он был нанят клерком в издательской фирме Л.-К.-Ф. Hachette, где позже его повысили до отдела рекламы. Чтобы пополнить свой доход и оставить свой след в мире литературы, Золя начал писать статьи на актуальные темы для различных периодических изданий; он также продолжал писать художественную литературу - развлечение, которым он наслаждался с детства. В 1865 году Золя опубликовал свой первый роман «Исповедь Клода», грязный полуавтобиографический рассказ, который привлек внимание публики и полиции и вызвал неодобрение работодателя Золя. Достаточно зарекомендовав себя как писатель, чтобы содержать себя и свою мать, хотя и скудно, в качестве независимого журналиста, Золя оставил свою работу в Hachette, чтобы заняться своими литературными интересами.
В последующие годы Золя продолжил свою карьеру в журналистике, опубликовав два романа:Тереза Ракен (1867 г.), ужасный рассказ об убийстве и его последствиях, который до сих пор широко читается, и Мадлен Фера (1868 г.), довольно неудачная попытка применить принципы наследственности к роману. Именно этот интерес к науке привел Золя осенью 1868 г. к идее масштабной серии романов, подобных « Человеческой комедии» Оноре де Бальзака .Человеческая комедия ), вышедшая в начале века. Проект Золя, первоначально включающий 10 романов, в каждом из которых рассказывается о разных членах одной семьи, постепенно расширился до 20 томов серии « Ругон-Маккар ».
Судьба Ругонов ( англ.The Rougon Family Fortune ), первый роман в серии, начал появляться в серийной форме в 1870 году, был прерван началом франко-германской войны в июле и в конце концов был опубликован в виде книги в октябре 1871 года. выпускать эти 20 романов, большинство из которых имеют значительный объем, со скоростью почти по одному в год, завершив серию в 1893 году.
В 1860-х и 1870-х Золя также защищал искусство Сезанна, Мане и Импрессионисты Клод Моне , Эдгар Дега и Пьер-Огюст Ренуар в газетных статьях. В этот период он постоянно присутствовал на еженедельных собраниях художников в различных студиях и кафе, где бурно обсуждались теории об искусстве и их возможных взаимосвязях. Однако дружба Золя с Сезанна и другими художниками была непоправимо подорвана публикацией его романа «Творчество », изображающая жизнь художника-новатора, который, не сумев реализовать свой творческий потенциал, в конце концов повесился перед своей последней картиной. Сезанн, в частности, решил рассматривать роман как тонко замаскированный комментарий к собственному темпераменту и таланту.
В 1870 году Золя женился на Габриэль-Александрин Мелей, которая была его спутницей и любовницей почти пять лет, и молодая пара взяла на себя заботу о матери Золя. В начале 70-х Золя расширил свои литературные контакты, часто встречаясь с Гюставом Флобером , Эдмоном Гонкуром, Альфонсом Доде и Иваном Тургеневым , всеми успешными романистами, чьи неудачи в театре заставили их с юмором называть себя auteurs sifflés («освистанные авторы») . ). Начиная с 1878 года дом Золя в Медане, на реке Сене, недалеко от Парижа, служил местом сбора группы учеников романиста , самыми известными из которых были Ги де Мопассан и Жорис-Карл Гюисманс , и вместе они опубликовали сборник рассказов Les Soirées de Médan (1880; Вечера в Медане ).
Как основатель и самый знаменитый члендвижение натуралистов , Золя опубликовал несколько трактатов , объясняющих его теории об искусстве, в том числе Le Roman expérimental (1880; Экспериментальный роман ) и Les Romanciers naturalistes (1881; Романисты-натуралисты ). Натурализм предполагает применение к литературе двух научных принципов: детерминизма, или веры в то, что характер, темперамент и, в конечном счете, поведение определяются силами наследственности, окружающей среды и исторического момента; и экспериментальный метод, предполагающий объективную запись точных данных в контролируемых условиях.
Если склонность Золя к полемике и публичности привела его к преувеличению своих натуралистических принципов в своих ранних произведениях, то в более поздние годы можно скорее сказать, что полемика разыскала сопротивляющегося романиста. Его публикация особенно мрачного и грязного портрета крестьянской жизни вЛа Терре в 1887 году возглавил группу из пяти так называемых учеников, чтобы отвергнуть Золя в манифесте , опубликованном в важной газете Le Figaro . Его роман «Дебакль» (1892 г.), который открыто критиковал действия французской армии и правительства во время франко-германской войны (1870–1871 гг.), Вызвал резкую критику как со стороны французов, так и со стороны немцев. Несмотря на бесспорную известность Золя, он так и не был избран вФранцузской академии , хотя номинировался не менее 19 раз.
Хотя брак Золя с Александриной продлился до его смерти, у автора был четырнадцатилетний роман с Жанной Розеро, одной из горничных его жены, начиная с 1888 года. Золя после смерти мужа.
В 1898 году Золя вмешался в дело Дрейфуса — дело еврейского офицера французской армии,Альфред Дрейфус , чье неправомерное осуждение за государственную измену в 1894 году вызвало 12-летний спор, глубоко разделивший французское общество. На ранней стадии разбирательства Золя справедливо решил, что Дрейфус невиновен. 13 января 1898 года в газете «Аврора » Золя опубликовал яростное обличение французского генерального штаба в открытом письме, начинавшемся словами «J'accuse » («обвиняю»). Он обвинил различных высокопоставленных офицеров и даже само военное министерство в сокрытии правды о неправомерном осуждении Дрейфуса за шпионаж. Золя был привлечен к ответственности за клевету и признан виновным. В июле 1899 года, когда его апелляция, казалось, была обречена на провал, он бежал в Англию. Он вернулся во Францию в июне следующего года, когда узнал, что дело Дрейфуса должно быть возобновлено с возможной отменой первоначального приговора . Вмешательство Золя в полемику помогло подорвать антисемитизм и оголтелый милитаризм во Франции.
Последняя серия романов Золя « Три города » (1894–98;«Три города» ) и «Четыре Евангелия» (1899–1903;Четыре Евангелия ), как правило, считаются гораздо менее убедительными, чем его более ранние работы. Однако названия романов последней серии раскрывают ценности, лежащие в основе всей его жизни и творчества: Fécondité (1899; Плодовитость ), Travail (1901; Work ), Verité (1903; Truth ) и Justice (которые, по иронии судьбы, остался незавершенным).
Золя неожиданно скончался в сентябре 1902 года, став жертвой удушья угольным газом в результате засорения дымохода. Официально это событие было признано трагической случайностью, но были и есть те, кто считает, что дымоход заблокировали фанатичные антидрейфусары.
На момент смерти Золя был признан не только одним из величайших романистов Европы, но и человеком действия — защитником правды и справедливости , защитником бедных и преследуемых. На его похоронах Анатоль Франс восхвалял его не только как великого человека, но и как «момент в человеческой совести», и толпы скорбящих, как известных, так и бедных, выстроились вдоль улиц, чтобы приветствовать проходящий гроб. В 1908 году останки Золя были перенесены вПантеон и помещен рядом с произведениями Вольтера , Жан-Жака Руссо и Виктора Гюго , других французских авторов, чьи работы и деяния, как и Золя, изменили ход французской истории.
Ругон-Маккары
Хотя он выпустил около 60 томов художественной литературы, теории и критики , в дополнение к многочисленным статьям журналистики, за свою 40-летнюю карьеру Золя наиболее известен своей 20-томной серией «Ругон-Маккар », которая является «естественным и социальная история семьи подВторая империя ». Как следует из подзаголовка, натуралистическая цель демонстрации детерминированного влияния наследственности достигается путем отслеживания жизни различных членов трех ветвей семьи Ругон-Маккаров. В то же время вес исторического момента показан путем ограничения действия романов одним историческим периодом, периодом Второй империи (1852–1870 гг.), который был правлением Наполеона III , племянника и бледного подражания Наполеону . Бонапарт . Наконец, Золя исследует влияние окружающей среды , варьируя социальную, экономическую и профессиональную среду , в которой происходит действие каждого романа.
Кюри (1872;«Убийство» ), например, исследует спекуляции землей и финансовые операции, которые сопровождали реконструкцию Парижа во времена Второй империи. Ле Вентр де Пари (1873;«Чрево Парижа» ) исследует структуру Галлеса, обширной центральной рыночной площади Парижа, и ее влияние на жизнь его рабочих. 10 стальных павильонов, составляющих рынок, попеременно сравнивают с машиной, дворцом и целым городом, тем самым помещая рынок в более широкую социальную структуру. Сын Превосходительство Эжен Ругон (1876; Его Превосходительство Эжен Ругон ) прослеживает махинации и маневры чиновников кабинета министров в правительстве Наполеона III.
L'Assommoir (1877; «Клуб»; англ. пер.«Пьяница »), который является одним из самых успешных и неизменно популярных романов Золя, показывает последствия алкоголизма в рабочем районе, сосредотачиваясь на взлете и падении прачки Жервезы Маккар. Использование Золя сленга не только персонажами, но и рассказчиком, а также его яркие изображения движущихся толп придают достоверность и силу его портрету рабочего класса.Нана (1880 г.) следует за жизнью дочери Жервезы, поскольку ее экономические обстоятельства и наследственные склонности приводят ее к карьере актрисы, а затем куртизанки, профессиям, подчеркнутым театральной метафорой , которая распространяется на весь роман, раскрывая церемониальную фальшь Второй империи. . Au Bonheur des Dames (1883;Ladies' Delight ) изображает механизмы нового экономического субъекта, универмага , и его влияние на мелких торговцев. Широкие описания толпы и галантерейных выставок оправдывают характеристику Золя романа как «поэмы о современной деятельности».
« Жерминаль » (1885 г.), общепризнанный шедевр Золя, изображает жизнь горняков , подчеркивая отношения между буржуазией и рабочим классом. В то же время в романе события забастовки шахтеров и ее последствия взвешиваются с точки зрения тех современных политических движений (марксизм, анархизм, профсоюзное движение), которые призваны решать проблемы пролетариата. Сравнение Золя угольной шахты с пожирающим монстром и использование им животных и ботанических образов для характеристики рабочих создают роман эпического размаха, который в современных терминах воспроизводит древние мифы о проклятии и воскресении. Совсем другое произведение,L'Oeuvre (1886 г.) исследует среду мира искусства и взаимосвязь искусств посредством дружбы между художником-импрессионистом Клодом Лантье и писателем-натуралистом Пьером Сандосом. Словесный стиль Золя отражает визуальные приемы импрессионизма в словесных изображениях Парижа, трансформированных различными эффектами цвета, света и атмосферы.
В Ла Терре (1887;Земля ) Золя порывает с традицией деревенского пасторального изображения крестьянской жизни, чтобы показать то, что он считал отвратительной жаждой земли среди французского крестьянства. В La Bête humaine (1890;Человек-зверь ) он анализирует наследственное стремление к убийству, которое преследует ветвь семьи Лантье, на фоне французской железнодорожной системы с ее мощными машинами и быстрым движением. Дебакль (1892;The Debacle ) прослеживает как поражение французской армии от немцев в битве при Седане в 1870, так и восстание анархистов Парижской Коммуны . Золя накладывает точки зрения многочисленных персонажей, чтобы передать яркость индивидуального видения и в то же время получить общее стратегическое ощущение войны. Наконец, вLe Docteur Pascal (1893) он использует главного героя, доктора Паскаля Ругона, вооруженного генеалогическим древом семьи Ругон-Маккаров, опубликованным вместе с романом, для изложения теорий наследственности, лежащих в основе всей серии.
Таким образом, серия « Ругон-Маккар » представляет собой вымышленную семейную сагу, в то же время предоставляя ценный социологический документ о событиях, институтах и идеях, которые ознаменовали подъем современного индустриализма и связанные с ним культурные изменения. Однако та популярность, которую романы сохраняют сегодня, во многом обусловлена уникальным мастерством Золя, поэзией машины и движения, оживляемой индивидуальной точкой зрения, но структурированной обширными сетями образов, которые отражают интенсивную деятельность и отчуждение современного индустриального общества .
Наследие
Романы Золя оказали огромное влияние на западную литературу 20 века, от экзистенциалистского романа и Нового романа во Франции до произведений сборщиков мусора в Соединенных Штатах. В своем поразительном сочетании визуальности и движения романы Золя, можно даже сказать, предвосхищают кино , для которого они оказались превосходно приспособленными для экранизации; новаторская версия La Bête humaine Жана Ренуара в 1938 году и высокобюджетная версия GerminalКлод Берри в 1993 году — два примера. Прежде всего, сочинения Золя сохранились благодаря его прямому изображению социальной несправедливости, его стойкой защите угнетенных и его непоколебимой вере в улучшение условий жизни людей посредством индивидуальных и коллективных действий.
Слушать mp3 (мп3) аудиокнигу в хорошем качестве полностью бесплатно без регистрации на лучшем сайте online-audiokniga.com
