Анна Сьюард - английский поэт, литературный критик и интеллектуал
Информация о блоге
Комментарии (0)
слушать
Анна Сьюард (родилась 12 декабря 1742 года, Эйам, Дербишир , Англия — умерла 25 марта 1809 года, Личфилд, Стаффордшир), английская поэтесса, литературный критик и интеллектуал , добившаяся известности и признания критиков по обе стороны Атлантики своими стихами. Элегия на капитана Кука (1780 г.) и Монодия на майора Андре (1781 г.). Сьюард создал тесную сеть друзей и корреспондентов из разных областей знаний и культуры , включая Сэмюэля Джонсона , Эразма Дарвина , Джорджа Ромни , Хелен Марию Уильямс , дам из Лланголлена (Сару Понсонби и Элеонору Батлер), Хестер Линч Пиоцци.и Ричард Ловелл Эджворт , а также такие представители расцвета романтического движения , как Роберт Саути и Вальтер Скотт .
Жизнь
Семья Сьюард переехала из Эйама в Личфилд в 1749 году, когда ее отец, Томас, был назначен каноником Личфилдского собора. Бывший капеллан и воспитатель сына герцога Графтона , Томас Сьюард был священником и писателем, автором «Права женщин на литературу» (1748 г.) и соредактором «Сочинений Бомонта и Флетчера» (1750 г.), но его литературные карьера так и не взлетела. Он обучил своих дочерей Анну и Сару богословию, математике, чтению и письму и привил им привязанность к литературе . Элизабет Хантер, их мать, происходила из зажиточной семьи; ее отец был учителем гимназии в Личфилде, которую Сэмюэл Джонсон, Дэвид Гаррик, и Джозеф Аддисон присутствовал. Сьюарды быстро смешались со своим местным сообществом и вскоре стали центральным элементом оживленной сцены Личфилда. В 1754 году они переехали в Епископский дворец, где устраивали собрания в атмосфере, благоприятной для интеллектуальных дискуссий. На этих встречах присутствовали самые влиятельные соседи Личфилда, деятели литературы и науки, начиная от Джонсона и Пиоцци и заканчивая Эразмом Дарвином и Джосайей Веджвудом . Ричард Ловелл Эджворт описывал собрания Сьюардов как «прибежище каждого человека в этом районе, у которого был хоть какой-то вкус к письмам. Каждый незнакомец, хорошо зарекомендовавший себя в Личфилде, приносил письма во дворец.
В этом вдохновляющем сообществе юная Анна Сьюард процветала. Сообщается, что Нэнси, как ее называли родители, могла читать стихи Джона Мильтона наизусть в возрасте трех лет. Она была прожорливойчитательница и увлеченный писатель, талантливая и любознательная, вызывавшая интерес у многих на семейных собраниях, среди которых был Дарвин, который поощрял ее писательство с юных лет. Примерно в этот ранний период (1756–1757) Сьюард познакомилась с Джоном Сэвиллом и Онорой Снейд, которые впоследствии стали двумя самыми важными людьми в ее жизни. Савиль, женатый мужчина, который был викарием хора в соборе, учил ее игре на клавесине и разделял ее интерес к музыке. Их дружба породила слухи о неподобающем поведении, которые они категорически отрицали. Они вместе ездили на музыкальные фестивали, где он выступал, и Сьюард финансово заботился о нем и его дочери Элизабет в последние годы его жизни. Онору Снейд взяли к себе Сьюарды, когда ей было пять лет. Анна и Онора, всегда близкие, очень привязались друг к другу, когда в 1764 году умерла младшая сестра Анны Сара. но их отношения зашли в тупик в 1773 году, когда Онора вышла замуж за Эджворта. Она переехала с ним в Ирландию, где родила двоих детей и воспитала четверых пасынков, включая автораМария Эджворт . Ее отсутствие причиняло Анне непреодолимую боль, что зафиксировано в ее стихах и письмах.
1780 год был критическим и тревожным годом в жизни Анны Сьюард. За этим последовала череда трагедий: в апреле умерла Онора, а тем летом умерла Элизабет Сьюард. Кроме того, Томас Сьюард перенес свой первый инсульт, в результате чего он стал инвалидом и находился на попечении своей дочери. В состоянии беспокойства и горя она стала управляющей его финансовыми делами, а также домом Сьюарда. Более того, она взяла на себя роль своих родителей в качестве хозяев. В своем провинциальном салоне она заводила дружеские отношения, а в своем обширном эпистолярном послужном списке сплела сеть писателей, ученых и художников. Она путешествовала по Англии и Уэльсу, часто следуя медицинским советам по поводу своих различных болезней, и повсюду поддерживала дружбу и сотрудничество.
Сьюард никогда не была замужем, и она могла содержать себя и других за счет своего наследства и коммерческих доходов. Эта финансовая стабильность сохранялась на протяжении всей ее жизни, и она смогла оставить щедрое наследство своим друзьям и семье в завещании на 20 страницах.
Работает
Первой работой Сьюарда, не считая случайных стихотворений, был сентиментальный вымышленный эпистолярный журнал для воображаемой подруги Эммы, написанный с 1762 по 1768 год. Он был опубликован посмертно. Юношество Сьюард основано на классических поэтических способах, которые она читала в детстве: песнях и коротких пасторальных стихах, которые в основном являются имитациями, хотя они перерастают в более тонкие чувственные стихи, такие как те, которые она представила на собраниях леди Миллер в Батестоне в 1775–1781 гг. Сьюард решила дебютировать в печати среди кружка леди Миллер, потому что ей понравились стандарты вежливости, которых придерживались его участники. Ее сочинения были хорошо приняты, и она трижды была удостоена высшей награды - миртового венка.
Собрания леди Миллер стали для Сьюарда переходом от более локального и частного способа совместного письма и распространения рукописей к публикации на национальном уровне. В 1780 году она начала свое пожизненное сотрудничество с журналом The Gentleman's Magazine и опубликовала длинные политические поэмы « Элегия о капитане Куке », а год спустя « Моноди о майоре Андре », которые были хорошо приняты и упрочили ее репутацию в Великобритании и Соединенных Штатах. Через ее изображение Джеймса Кука и Джона Андрекак национальные герои, Сьюард превратил их жизнь и смерть в повествование о патриотическом героизме во время кризиса британской национальной идентичности. По словам ученого Клаудии Кайров, она стала «британской музой, выразителем национальной боли , гордости и решимости». Современники называли Сьюард «бессмертной музой Британии», «нашей британской музой» и «королевой-музой Британии» и называли ее «самой известной женщиной-поэтом в Англии».
В последующие годы Сьюард опубликовал поэтический роман «Луиза» в «Четырех посланиях» (1784 г.), эпистолярный роман в стихах, который также имел значительный успех. Инновационная и рискованная по своей форме, Louisa вдохновлена культом чувствительности того времени и проникнута им. Она также является автором двух сборников стихов: « Лланголлен Вейл» с другими стихами (1796 г.) и « Оригинальные сонеты на разные темы» ; и «Оды, перефразированные из Горация » (1799 г.), которые вместе включают 26 горацийских од.и сто сонетов Петрарки по образцу, установленному Мильтоном. Сьюард утверждает литературную родословную, восходящую к Мильтону, и в то же время позиционирует себя как одного из пионеров возрождения женского сонета в Англии, называемого «притязанием на сонет». Шарлотта Смит была еще одним лидером этого возрождения; Сьюард резко раскритиковал ее за неоригинальность и обвинил в плагиате , а ее неприязнь к Смиту отражает озабоченность Сьюарда формой и литературными достоинствами. Вражда между Сьюардом и Смитом вряд ли была единственной враждой Сьюарда, наиболее заметными из которых были споры о Бенволио и дебаты Уэстона. В первой она поссорилась с Джеймсом Босуэллом .над посмертной репутацией Джонсона. Вторым был спор о литературном превосходстве Джона Драйдена над Александром Поупом , в ходе которого Сьюард также защищал художественные качества современной поэзии. В обоих случаях Сьюард использовал журнал The Gentleman's Magazine в качестве публичной платформы и привлекал множество читателей за и против каждой фракции.
Работы Сьюарда включали прозу и стихи на научные темы, от ботаники до астрономии. Ее центральная роль в интеллектуальных кругах Личфилда означала, что она была очень близка к членам-основателям Ботанического общества Личфилда и Лунного общества Бирмингема, в которое входил Эразм Дарвин, герой ее « Воспоминаний о жизни доктора Дарвина, вождя». Во время его проживания в Личфилде, с анекдотами его друзей и критикой его сочинений , которые она опубликовала в 1804 году. Ее биография сочетает литературную критику с анекдотами.из их круга. Основная проблема поэтических вторжений Сьюарда в научные темы - это пересечение женского образования и науки. Примеры: «Земной год», вдохновленный лекцией по астрономии Роберта Эванса Ллойда, которую Сьюард посетила в 1800 году, в которой она сочетает поэзию и мифологические темы с научной теорией; и «Стихи, написанные в ботаническом саду доктора Дарвина» (1788 г.). (В своих «Воспоминаниях о Дарвине» она трижды утверждает, что предисловие к его «Ботаническому саду» было заимствовано из этого стихотворения. Более того, она утверждает, что Дарвин ранее опубликовал «Стихи, написанные в ботаническом саду доктора Дарвина» под ее имя, хотя и без ее разрешения, вThe Gentleman's Magazine в 1783 г.) Более того, хотя она публично считала ботанику предметом, не подходящим для женского пера, она написала на нее несколько стихотворений, в том числе «К маку» — об употреблении опиума; «Отсталость весны приходится на 1772 год», исследование линнеевских тем, не предназначенное для публикации; и «Коулбрук Дейл», размышление о разрушительном процессе индустриализации.
Последней крупной работой Сьюард, не публиковавшейся до 2016 года, был « Телемах » , эпос, над которым она работала в 1798 году, когда в ее письмах появляется первое известное упоминание о нем; она так и не закончила. Она опиралась на «Приключения Телемака» Франсуа Фенелона (1699 г.) и считала Телемаха превосходящим все, что она когда-либо создавала. Вальтер Скотт так и не выполнил желание Сьюарда опубликовать его.
Сьюард в странных исследованиях
Сьюард много писала о своей приемной сестре Оноре Снейд. Подробности отношений двух женщин остаются предметом научных размышлений. С критической точки зрения возможно навязчивая одержимость Сьюарда Снейдом как литературным субъектом может быть истолкована двояко. Норма Кларк утверждала, что Снейд был источником вдохновения для Сьюард, литературный образ, который она использовала, чтобы подражать классике. Другая точка зрения, отстаиваемая такими специалистами по квир-исследованиям, как Лилиан Фадерман, Фиона Брайдоак и Сьюзан Лансер, и поддерживаемая такими учеными, как Стюарт Карран и Паула Бакшайдер, состоит в том, что страстные стихи Сьюард о ее сестре являются примерами гоморомантической поэзии .. Тем не менее сонеты к Снейду - не единственные ее стихи, приписываемые квир-темам. В 1796 году Сьюард опубликовал «Долина Лланголлен, подписанная достопочтенной леди Элеонор Батлер и мисс Понсонби», длинное стихотворение, вдохновленное и посвященное дамам Лланголлена, знаменитой паре, посвятившей свою жизнь друг другу и с которой Сьюард очень сблизилась летом 1795 года. В этом стихотворении она увековечила их совместную жизнь, прославляя коттедж Понсонби и Батлера и их эксклюзивный круг.
Прием и наследие
Современники Сьюард отдали ей дань уважения стихами и письмами в журнал The Gentleman's Magazine и другие периодические издания. Они были написаны читателями, а также известными писателями и друзьями, такими как Уильям Хейли , Мэри Скотт и Хелен Мария Уильямс , особенно в ответ на ее « Монодию» и « Элегию » . Ричард Полуэл также восхвалял ее гений в своем известном стихотворении «Женщина без пола».
Сэмюэл Тейлор Кольридж включил произведение Сьюарда в свои « Сонеты от разных авторов » (1796 г.). Саути заявил, что «когда-то ее не столько переоценивали, сколько с тех пор неоправданно обесценили». Лорд Байрон читал ее письма и владел экземпляром ее « Мемуаров доктора Дарвина », а Уильям Вордсворт заявил, что «ее стихи радуют меня со всеми их недостатками лучше, чем стихи миссис Барбоулд ». Вальтеру Скотту, который также был корреспондентом Сьюард, после ее смерти были переданы исключительные авторские права на ее произведения. Сьюард тщательно отбирала, расшифровывала и редактировала свои письма и договаривалась об их публикации с Арчибальдом Констеблом.. Констебл, которому издатель Джон Мюррей посоветовал не покупать книги , который сомневался в их коммерческой ценности, в своем завещании получил на них исключительные права. Половину из них он опубликовал под заголовком «Письма Анны Сьюард: написанные между 1784 и 1807 годами» в 1811 году, через два года после смерти Сьюарда. Письма пострадали от серьезного редактирования Констебла; фрагменты были переписаны, а анекдоты подвергнуты цензуре. Следовательно, тщательное самоизображение, которое Сьюард намеревалась представить как ее наследие , было уничтожено, и более поздние ученые, особенно в 20-м веке, пренебрежительно относились к ее достижениям. Ее репутация начала восстанавливаться только на рубеже 21 века.
Жизнь
Семья Сьюард переехала из Эйама в Личфилд в 1749 году, когда ее отец, Томас, был назначен каноником Личфилдского собора. Бывший капеллан и воспитатель сына герцога Графтона , Томас Сьюард был священником и писателем, автором «Права женщин на литературу» (1748 г.) и соредактором «Сочинений Бомонта и Флетчера» (1750 г.), но его литературные карьера так и не взлетела. Он обучил своих дочерей Анну и Сару богословию, математике, чтению и письму и привил им привязанность к литературе . Элизабет Хантер, их мать, происходила из зажиточной семьи; ее отец был учителем гимназии в Личфилде, которую Сэмюэл Джонсон, Дэвид Гаррик, и Джозеф Аддисон присутствовал. Сьюарды быстро смешались со своим местным сообществом и вскоре стали центральным элементом оживленной сцены Личфилда. В 1754 году они переехали в Епископский дворец, где устраивали собрания в атмосфере, благоприятной для интеллектуальных дискуссий. На этих встречах присутствовали самые влиятельные соседи Личфилда, деятели литературы и науки, начиная от Джонсона и Пиоцци и заканчивая Эразмом Дарвином и Джосайей Веджвудом . Ричард Ловелл Эджворт описывал собрания Сьюардов как «прибежище каждого человека в этом районе, у которого был хоть какой-то вкус к письмам. Каждый незнакомец, хорошо зарекомендовавший себя в Личфилде, приносил письма во дворец.
В этом вдохновляющем сообществе юная Анна Сьюард процветала. Сообщается, что Нэнси, как ее называли родители, могла читать стихи Джона Мильтона наизусть в возрасте трех лет. Она была прожорливойчитательница и увлеченный писатель, талантливая и любознательная, вызывавшая интерес у многих на семейных собраниях, среди которых был Дарвин, который поощрял ее писательство с юных лет. Примерно в этот ранний период (1756–1757) Сьюард познакомилась с Джоном Сэвиллом и Онорой Снейд, которые впоследствии стали двумя самыми важными людьми в ее жизни. Савиль, женатый мужчина, который был викарием хора в соборе, учил ее игре на клавесине и разделял ее интерес к музыке. Их дружба породила слухи о неподобающем поведении, которые они категорически отрицали. Они вместе ездили на музыкальные фестивали, где он выступал, и Сьюард финансово заботился о нем и его дочери Элизабет в последние годы его жизни. Онору Снейд взяли к себе Сьюарды, когда ей было пять лет. Анна и Онора, всегда близкие, очень привязались друг к другу, когда в 1764 году умерла младшая сестра Анны Сара. но их отношения зашли в тупик в 1773 году, когда Онора вышла замуж за Эджворта. Она переехала с ним в Ирландию, где родила двоих детей и воспитала четверых пасынков, включая автораМария Эджворт . Ее отсутствие причиняло Анне непреодолимую боль, что зафиксировано в ее стихах и письмах.
1780 год был критическим и тревожным годом в жизни Анны Сьюард. За этим последовала череда трагедий: в апреле умерла Онора, а тем летом умерла Элизабет Сьюард. Кроме того, Томас Сьюард перенес свой первый инсульт, в результате чего он стал инвалидом и находился на попечении своей дочери. В состоянии беспокойства и горя она стала управляющей его финансовыми делами, а также домом Сьюарда. Более того, она взяла на себя роль своих родителей в качестве хозяев. В своем провинциальном салоне она заводила дружеские отношения, а в своем обширном эпистолярном послужном списке сплела сеть писателей, ученых и художников. Она путешествовала по Англии и Уэльсу, часто следуя медицинским советам по поводу своих различных болезней, и повсюду поддерживала дружбу и сотрудничество.
Сьюард никогда не была замужем, и она могла содержать себя и других за счет своего наследства и коммерческих доходов. Эта финансовая стабильность сохранялась на протяжении всей ее жизни, и она смогла оставить щедрое наследство своим друзьям и семье в завещании на 20 страницах.
Работает
Первой работой Сьюарда, не считая случайных стихотворений, был сентиментальный вымышленный эпистолярный журнал для воображаемой подруги Эммы, написанный с 1762 по 1768 год. Он был опубликован посмертно. Юношество Сьюард основано на классических поэтических способах, которые она читала в детстве: песнях и коротких пасторальных стихах, которые в основном являются имитациями, хотя они перерастают в более тонкие чувственные стихи, такие как те, которые она представила на собраниях леди Миллер в Батестоне в 1775–1781 гг. Сьюард решила дебютировать в печати среди кружка леди Миллер, потому что ей понравились стандарты вежливости, которых придерживались его участники. Ее сочинения были хорошо приняты, и она трижды была удостоена высшей награды - миртового венка.
Собрания леди Миллер стали для Сьюарда переходом от более локального и частного способа совместного письма и распространения рукописей к публикации на национальном уровне. В 1780 году она начала свое пожизненное сотрудничество с журналом The Gentleman's Magazine и опубликовала длинные политические поэмы « Элегия о капитане Куке », а год спустя « Моноди о майоре Андре », которые были хорошо приняты и упрочили ее репутацию в Великобритании и Соединенных Штатах. Через ее изображение Джеймса Кука и Джона Андрекак национальные герои, Сьюард превратил их жизнь и смерть в повествование о патриотическом героизме во время кризиса британской национальной идентичности. По словам ученого Клаудии Кайров, она стала «британской музой, выразителем национальной боли , гордости и решимости». Современники называли Сьюард «бессмертной музой Британии», «нашей британской музой» и «королевой-музой Британии» и называли ее «самой известной женщиной-поэтом в Англии».
В последующие годы Сьюард опубликовал поэтический роман «Луиза» в «Четырех посланиях» (1784 г.), эпистолярный роман в стихах, который также имел значительный успех. Инновационная и рискованная по своей форме, Louisa вдохновлена культом чувствительности того времени и проникнута им. Она также является автором двух сборников стихов: « Лланголлен Вейл» с другими стихами (1796 г.) и « Оригинальные сонеты на разные темы» ; и «Оды, перефразированные из Горация » (1799 г.), которые вместе включают 26 горацийских од.и сто сонетов Петрарки по образцу, установленному Мильтоном. Сьюард утверждает литературную родословную, восходящую к Мильтону, и в то же время позиционирует себя как одного из пионеров возрождения женского сонета в Англии, называемого «притязанием на сонет». Шарлотта Смит была еще одним лидером этого возрождения; Сьюард резко раскритиковал ее за неоригинальность и обвинил в плагиате , а ее неприязнь к Смиту отражает озабоченность Сьюарда формой и литературными достоинствами. Вражда между Сьюардом и Смитом вряд ли была единственной враждой Сьюарда, наиболее заметными из которых были споры о Бенволио и дебаты Уэстона. В первой она поссорилась с Джеймсом Босуэллом .над посмертной репутацией Джонсона. Вторым был спор о литературном превосходстве Джона Драйдена над Александром Поупом , в ходе которого Сьюард также защищал художественные качества современной поэзии. В обоих случаях Сьюард использовал журнал The Gentleman's Magazine в качестве публичной платформы и привлекал множество читателей за и против каждой фракции.
Работы Сьюарда включали прозу и стихи на научные темы, от ботаники до астрономии. Ее центральная роль в интеллектуальных кругах Личфилда означала, что она была очень близка к членам-основателям Ботанического общества Личфилда и Лунного общества Бирмингема, в которое входил Эразм Дарвин, герой ее « Воспоминаний о жизни доктора Дарвина, вождя». Во время его проживания в Личфилде, с анекдотами его друзей и критикой его сочинений , которые она опубликовала в 1804 году. Ее биография сочетает литературную критику с анекдотами.из их круга. Основная проблема поэтических вторжений Сьюарда в научные темы - это пересечение женского образования и науки. Примеры: «Земной год», вдохновленный лекцией по астрономии Роберта Эванса Ллойда, которую Сьюард посетила в 1800 году, в которой она сочетает поэзию и мифологические темы с научной теорией; и «Стихи, написанные в ботаническом саду доктора Дарвина» (1788 г.). (В своих «Воспоминаниях о Дарвине» она трижды утверждает, что предисловие к его «Ботаническому саду» было заимствовано из этого стихотворения. Более того, она утверждает, что Дарвин ранее опубликовал «Стихи, написанные в ботаническом саду доктора Дарвина» под ее имя, хотя и без ее разрешения, вThe Gentleman's Magazine в 1783 г.) Более того, хотя она публично считала ботанику предметом, не подходящим для женского пера, она написала на нее несколько стихотворений, в том числе «К маку» — об употреблении опиума; «Отсталость весны приходится на 1772 год», исследование линнеевских тем, не предназначенное для публикации; и «Коулбрук Дейл», размышление о разрушительном процессе индустриализации.
Последней крупной работой Сьюард, не публиковавшейся до 2016 года, был « Телемах » , эпос, над которым она работала в 1798 году, когда в ее письмах появляется первое известное упоминание о нем; она так и не закончила. Она опиралась на «Приключения Телемака» Франсуа Фенелона (1699 г.) и считала Телемаха превосходящим все, что она когда-либо создавала. Вальтер Скотт так и не выполнил желание Сьюарда опубликовать его.
Сьюард в странных исследованиях
Сьюард много писала о своей приемной сестре Оноре Снейд. Подробности отношений двух женщин остаются предметом научных размышлений. С критической точки зрения возможно навязчивая одержимость Сьюарда Снейдом как литературным субъектом может быть истолкована двояко. Норма Кларк утверждала, что Снейд был источником вдохновения для Сьюард, литературный образ, который она использовала, чтобы подражать классике. Другая точка зрения, отстаиваемая такими специалистами по квир-исследованиям, как Лилиан Фадерман, Фиона Брайдоак и Сьюзан Лансер, и поддерживаемая такими учеными, как Стюарт Карран и Паула Бакшайдер, состоит в том, что страстные стихи Сьюард о ее сестре являются примерами гоморомантической поэзии .. Тем не менее сонеты к Снейду - не единственные ее стихи, приписываемые квир-темам. В 1796 году Сьюард опубликовал «Долина Лланголлен, подписанная достопочтенной леди Элеонор Батлер и мисс Понсонби», длинное стихотворение, вдохновленное и посвященное дамам Лланголлена, знаменитой паре, посвятившей свою жизнь друг другу и с которой Сьюард очень сблизилась летом 1795 года. В этом стихотворении она увековечила их совместную жизнь, прославляя коттедж Понсонби и Батлера и их эксклюзивный круг.
Прием и наследие
Современники Сьюард отдали ей дань уважения стихами и письмами в журнал The Gentleman's Magazine и другие периодические издания. Они были написаны читателями, а также известными писателями и друзьями, такими как Уильям Хейли , Мэри Скотт и Хелен Мария Уильямс , особенно в ответ на ее « Монодию» и « Элегию » . Ричард Полуэл также восхвалял ее гений в своем известном стихотворении «Женщина без пола».
Сэмюэл Тейлор Кольридж включил произведение Сьюарда в свои « Сонеты от разных авторов » (1796 г.). Саути заявил, что «когда-то ее не столько переоценивали, сколько с тех пор неоправданно обесценили». Лорд Байрон читал ее письма и владел экземпляром ее « Мемуаров доктора Дарвина », а Уильям Вордсворт заявил, что «ее стихи радуют меня со всеми их недостатками лучше, чем стихи миссис Барбоулд ». Вальтеру Скотту, который также был корреспондентом Сьюард, после ее смерти были переданы исключительные авторские права на ее произведения. Сьюард тщательно отбирала, расшифровывала и редактировала свои письма и договаривалась об их публикации с Арчибальдом Констеблом.. Констебл, которому издатель Джон Мюррей посоветовал не покупать книги , который сомневался в их коммерческой ценности, в своем завещании получил на них исключительные права. Половину из них он опубликовал под заголовком «Письма Анны Сьюард: написанные между 1784 и 1807 годами» в 1811 году, через два года после смерти Сьюарда. Письма пострадали от серьезного редактирования Констебла; фрагменты были переписаны, а анекдоты подвергнуты цензуре. Следовательно, тщательное самоизображение, которое Сьюард намеревалась представить как ее наследие , было уничтожено, и более поздние ученые, особенно в 20-м веке, пренебрежительно относились к ее достижениям. Ее репутация начала восстанавливаться только на рубеже 21 века.
Слушать mp3 (мп3) аудиокнигу в хорошем качестве полностью бесплатно без регистрации на лучшем сайте online-audiokniga.com
